简介：　　In1961,StanislawRozewiczcreatedthenovellafilm&quotBirthCertificate&quotincooperationwithhisbrother,TadueszRozewiczasscreenwriter.Suchbrothertandemsarerareinthehistoryoffilmbutasidefromfamilyties,Stanislaw(bornin1924)andTaduesz(bornin1921)weremutuallyboundbytheirloveforthecinema.TheywerebornandgrewupinRadomsk,asmalltownwhichhad&quotitsmadmenanditssaints&quotandmostimportanly,the&quotKinema&quotcinema,asStanislawrecalls:forhimcinemais&quotheaven,thewholeworld,enchantment&quot.Tadeuszsaysheconsiderscinemabothacharmingmarketstallandamysterioustemple.&quotAllthissavagelandhasalwaysattractedandfascinatedme,&quothesays.&quotIamdevouredbycinemaandIdevourcinemaI&#39macinemaeater.&quotButTadueszRozewicz,aneminentwriter,admitsthisuniqueformofcooperationwasaproblemtohim:&quotItisthepresenceoftheotherpersonnotonlyintheprocessofwriting,butatitsverycore,whichisinserperableformefromabsolutesolitude.&quotSomescenesthebrotherswrotetogetherotherswerecreatedbythewriterhimself,followingdiscussionswiththedirector.Butfromtheperspectiveoftime,itis&quotBirthCertificate&quot,ratherthan&quotEcho&quotor&quotTheWickedGate&quot,thatTadueszdescribesashismostintimatefilm.Thisisunderstandable.ThetradgeyfromSeptember1939inPolandwasfortheRozewiczbrotherstheirpersonal&quotbirthcertificate&quot.Whenworkingonthefilm,thedirectorsaid&quotThistimeitisallaboutshakingoff,gettingridofthepsychologicalburdenwhichthewarwasforallofus....Cooperationwithmybrotherwasinthiscaseeasier,aswesharemanywarmemories.Wewantedtoshowtoadultviewersapictureofwarasseenbyachild....Inreality,itistheadultswhocreatedtherealworldofmassacres.Childrenbeheldthehorrorscomingbacktolife,exhumedfromunderneaththeground,overwhelmingtheearth.&quot　　Theprincipleofcompositionof&quotBirthCertificate&quotisnotobvious.Whenwatchinganovellafilm,wetendtothinkintermsoftraditionaltheatre.WeexpectthataminiaturestorywillfinishwithasharppointthethreefilmnovellasinRozewicz&#39sworklackthisfeature.Wedonotknowwhatwillbehappentotheboymakinghisalonethroughtheforesttowardstheendof&quotOntheRoad&quot.Wedonotknowwhetherin&quotLetterfromtheCamp&quot,thehelpofferedbythesmallheroestoaSovietprisonerwillrescuehimfromtheunknownfateofhiscompatriots.ThefateoftheJewishgirlfrom&quotDropofBlood&quotisalsounclear.Willshekeephernewimpersonationas&quotMarysiaMalinowska&quot?OrwilltheNazismakeherintoarepresentativeofthe&quotNordicrace&quot?Thosequestionswereaskedbythedirectorforareason.Hepreceivedwaraschaosandperdition,andnotaslinearhistorythatcouldbereflectedinaplot.Although&quotBirthCertificate&quotissaturatedwithmoralcontent,itdoesnotaimtobeamoralityplay.Butwiththeimmensepressureofreality,novarientoffateshouldbeexcluded.ThisapproachedcanbecomparedwthKrzysztofKieslowski&#39s&quotBlindChance&quot25yearslater,whichpictureddramaticchoicesofadifferentera.　　Thefilmnovella&quotOntheRoad&quothasaverysparingplot,butitdrewspecialattentionofthereviewers.TheominatingovertoneofthewarfilmscreatedbythePolishFilmSchoolatthattimeshouldbekeptinmind.MainlyowingtoWajda,thosefilmsdealtwithromanticheritage.Theywerepermeatedwithpathos,bitterness,andirony.Rozewiczisanextraordinaryartist.Whennarratingastoryaboutaboylostinawarzone,carryingsomedocumentsfromtheregimentofficeasiftheywereatreasure,thenarratorin&quotOntheRoad&quotdiscoversroughprosewhereoneshouldfindpoetry.Andsuddenly,theirrationaltouchesthisrathertameworld.Theboy,whountilthatmomentresembledaPolishversionoftheGoodSoldierSchweik,setsoff,likeDonQuixote,forhisfirstandlastbattle.Acriticdescribeditas&quotanabsurdgestureandsomeoneelsecouldsurelyuseittocriticisethePolishstyleofdying....ButtheRozewiczbrothersdonoaccuse:theyonlycomposeanelegyforthepicturesquepeasant-soldier,probablythemostimportantveteranofthePolishwarof1939-1945.&quot&quotBirthCertificate&quotisnotaloftystatementaboutnationalimponderabilia.ThefilmrevealsaplebeianperspectivewhichAleksanderJackieqiczoncecontrastedwiththose&quotlyricallamentations&quotinherentintheKordiantradition.However,ahistoricaloverviewofRozewicz&#39sworkshowsthatthedistinctivestyledoesnotsignifyafundamentaldifferenceinillustratingthePolishSeptember.JustasthememorablescenefromWajda&#39s&quotLotna&quotwasinfactanexpressionofdesperationanddistress,thesameemotionspermeatethefinalsceneof&quotBirthCertificate&quot.Thesearenotideologicalconcepts,thoughoncedescribedassuchandferventlydebated,butratherpsychologicalcreations.Inthisspecificcase,observesWitoldZalewski,itisnotaboutmanifestingknightlypride,butaboutagestureofasimplemanwhodoesnotagreetobeenslaved.　　Thenovella&quotDropofBlood&quotis,withAleksanderFord&#39s&quotBorderStreet&quot,oneofthefirstnarrationsofthefateofthePolishJewsduringtheNazioccupation.Thestoryaboutagirlliterallylookingforherplaceonearthhasadramaticdimension.Especiallyintheageoftoday&#39sjournalisticdisputes,oftenmanipulative,lackinginempathyandimbuedwithbadwill,Rozewicz&#39sstoryfromthepastshockswithitsauthenticity.ThesmallherioneofthestoryistheonlyonewhosurvivesaGermanraidonherfamilyhome.Physicalsurvialdoesnot,however,meanareturntonormality.Herfrighteneddeparturefromtherubbishdumpthatwasherhideoutleadhertoaruinedapartment.Herwalkarounditispainfulbecausestillfreshsignsoflifearemixedwithevidenceofannihilation.Helpisneeded,butMirkadoesnotknowanyoneintheoutsideworld.Hersubsequentattemptsexpressthestateofthefugitive&#39sspirits-fromhopeandfaith,movingtodoubt,asenseofoppression,andthickeningfear,andfinallytodespair.　　Atthesametime,theJewishgirl&#39ssearchforrefugeresemblesthestateofPolishsociety.TheappearanceofMirkaresultsinconfusion,andlater,trouble.ThiswasalreadysignalledbyRozewiczinanexceptionalscenefrom&quotLetterfromtheCamp&quotinwhichtheboy&#39sneighbour,seeingafugitiveRussiansoldier,retreatsimmediately,admittingthat&quotNow,peopleworryonlyaboutthemselves.&quotSuchembarassingexcusesmaskfear.Duringtheoccupation,noonefeelssafe.Neithersocialstatusnottheaegisofacharityorganisationprotectsagainstrepression.WeseethepotentialguardiansofMirkapassingherbackandforthamongthemselves.Thesearefriendlyhandsbuttheycannotofferstrongsupport.Thestorytakesplaceonthatthinlinebetweensolidarityandheroism.Solidarityarisesspontaneously,butonlysomearecapableofheroism.Helpforthegirldoesnotalwaysresultfromcompassionsometimesitisbasedonpastrelationsandpersonalties(aneighbourofthedoctortakesinthefugitiveforafewdaysbecauseofpastfriendship).Rozewiczportraysallofthisinasubtlewayeventhesmallestgesturehassignificance.Take,forexample,theconversationwithastrangeronthetrain:short,asifjotteddownonthemargin,butsofulloftension.Andearlier,apeculiarexaminationofPolishness:the&quotHolyFather&quotprayerforcedonMirkabythevillageboystocheckthatsheisnotaJew.Wouldnotrisingtothechallengemeanadeathsentance?　　Viewedaftermanyyears,&quotBirthCertificate&quotdisclosesyetanotherqualitythatisnotpresentintheworksofthePolishSchool,butisprominentinlaterB-classwarfilms.Thisisthepictureofeverydaylifeduringthewarandoccupationoutlinedinthethreenovellas.Itharmoniseswiththelogicofspeakingabout&quotlifeafterlife&quot.SmallheroesofRozewiczsuddenlyentertherealityofwar,withnoexperienceorscalewithwhichtocompareit.Forthem,thepresentisanaturalextensionofandatthesametimeacompletenegationofthepast.Considerthesleeysmall-townmarketplace,throughwhicharmouredcolumnswillshortlypass.OrmeettheGermanmotorcyclists,wholooklikealiensfromouterspace-apicturetakenfromanautopsybecausethisishowStanislawandTadueszperceivedthefirstGermanstheyevermet.Notetheblurredsilhouettesofpeopleagainstawhitewallwhoarebeingshot-atfirsttheyareshocking,butsoontheywillprobablybecomeapartofthegrimlandscape.Inthecitycentrestandsaprisonercamponasoddenbog(&quotPeopleperishlikesfliesthebodiesaretransportedduringthenight&quot)inthestreetthechildernarerunningafteracoalwagontocollectsomepreciouspiecesoffuel.There&#39sabustlearoundsomefood(aboyreproacheshisyoungerbrother&#39sactionsbysinging:&quotThewarrantofficer&#39ssonisbegginginfrontofthechurch?I&#39mgoingtotellmother!&quot)andthekitchen,whichoneeveningbecomestheprosceniumofarealdrama.Andtherearethesymbols:abarofchocolateforceduponaboybyaWehrmachtsoldier(&quotOntheRoad&quot)apairofshoesbelongingtoZbyszek&#39sfatherwhichtheboyspontaneouslygivestoaRussianfugitiveapricelesssliceofbread,groundundertheheelofapolicemanintheguter(&quotLettersfromtheCamp&quot).Asthedirectorputit:&quotIneveryfilm,Icommunicatemyownvisionoftheworldandofthepeople.Onlythenthestylefollows,thedefinedwayofexperiencingthings.&quotInBirthCertificate,headds,hisapproachwasdrivenbythesubject:&quotIattemptedtocreatenotonlythetextureofthedocumentbutalsotoaddsomepoeticelement.Iknowitisriskybutasforthemergerofdocumentationandpoety,oftenhiddenverydeep,ifonlyitmanagestomakeitswayontothescreen,itresultsinwhatcanreferredtoas&#39art&#39.&quot　　After1945,therewerenumerousfilmscreatedinEuropethatdealtwithwarandchildren,including&quotSomewhereinEurope&quot(&quotValaholEuropaban&quot,1947byGezaRadvanyi),&quotShoeshine&quot(&quotSciescia&quot,1946byVittoriodeSica),and&quotChildhoodofIvan&quot(&quotIwanowodietstwo&quotbyAndriejTarkowski).Yettherewerefewerthanonewouldexpect.Pursuingasubjectsoimbuedwithsentimentalismrequiresstylisticdisiplineandaspecialabilitytomanagechildactors.Theauthorof&quotBirthCertificate&quotmasteredboth-anditwasnotbychance.StanislawRozewiczwasalwaysthebeneficentspiritofthefilmmilieuhecouldunitepeoplearoundacommongoal.Heemanatedpeaceandsensitivity,whichflowedtohisco-workersandpupils.Afilm,beingagroupwork,necessitatessomeformofempathy-tuninginwithothers.　　InabiographicaldocumentaryaboutStanislawRozewiczentitled&quotWalking,Meeting&quot(1999byAntoniKrauze),thereisabeautifulscenewhenthedirector,afterafewdecades,meetsBeataBarszczewska,whoplaysMireczkainthenovella&quotDropsofBlood&quot.Thewomanfallsintothearmsoftheelderlyman.Theyarebothmoved.Hewondershowmanyyearshavepassed.Sheanswers:&quotAfewyears.Nottoomany.&quotAndRozewicz,withhischaracteristicsmilesays:&quotItistrue.Wespentthisentiretimetogether.&quot

简介：　　Basedonatruestorydatingbackto1985whentwoPolishboys,ateenagerandhislittlebrother,escapedfromcommunistPolandallthewaytoSweden,hiddenunderatruck.Inthemovie,theirdestinationhasbeenchangedtoDenmark.

简介：　　恰鲁拉达（MadhabiMukherjee饰）和丈夫结婚了，然而，令她没有想到的是，等待着自己的并非充满了幸福和快乐的婚姻生活。恰鲁拉达的丈夫是一名知识分子，虽然饱读诗书，但他选择将全部的精力投入到研究政治刊物之中，在他的思维里，妻子只需要料理好家事即可，并不需要自己的陪伴和理解。　　随着时间的推移，恰鲁拉达和丈夫之间的关系越来越冷淡，她终日生活在孤独之中，内心里非常的苦闷。就在这个节骨眼上，丈夫的堂兄走近了恰鲁拉达的生活，他是一位热情洋溢的诗人，对生活充满了憧憬，在他的影响下，恰鲁拉达渐渐走出了忧郁，并且明白了如何追求心中的梦想。

简介：　　故事围绕一个一年级学生暗恋一个男人，直到有一天他有机会接近他　　Thestoryfocusesonafirst-yearstudentsecretlyinlovewithamanuntilonedayhehastheopportunitytogetclosetohim

简介：　　米哈伊洛（穆斯塔法·纳达雷维克MustafaNadarevic饰）曾经是公认的钢琴神童，有着无量的前途和对音乐的无限热爱。然而，当他的父亲被革命法庭判处了死刑，而母亲无法承受这样的打击决定自杀之后，米哈伊洛就彻底的告别了天才的头衔，陷入了深深的痛苦之中。　　一晃眼几十年过去，米哈伊洛依然没有能够走阴影中走出来。如今的他在一家琴行里教授音乐和钢琴，自始至终都过着形单影只的生活。一天，一个名叫奥尔吉查（安妮卡·多布拉AnicaDobra饰）的姑娘出现在了米哈伊洛的生命里，她的出现给米哈伊洛一潭死水的生活带来了很多的意外和惊喜，可是，当米哈伊洛和奥尔吉查越走越近时，他那可怕的过去也开始卷土重来。

简介：　　两个英国诗人—玛丽•雪莱和拜伦—因种种因素离开了英国。旅途中玛丽想起了认识丈夫、与他坠入情网并最终随他而去的过程。同时她也回忆起与拜伦的相识……但她尤其无法忘怀1816年11月的那个夜晚，那个与众文人相聚互诉恐怖故事的夜晚，那个诞生了著名科学怪人“弗兰肯斯坦”的夜晚……

简介：　　《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。　　除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

简介：　　Thisexperimentalworkbeginswithdirector&#39srehearsinghisnewfilmEcstasyGarden.Thefilmcrossesbackandforththeborderbetweenrealityandfantasywhilelovers,motheranddaughtercomeandgototheriver.MekongHotelshotduringtheflood,intertwinesthedestruction,politicsanddriftingdreamoffuture.

简介：　　20年后的人类社会，正面临着前所未有的灭顶之险——所有的人类都丧失了生育能力，而东欧和非洲国家已经四分五裂，人口向英国等富裕国家大量迁移。　　然而在英国境内，人们正陷入一片混乱和恐慌中。人人都为世界末日的到来而焦躁狂暴。非洲女孩肯（克莱尔-霍普•阿什提Claire-HopeAshitey饰）非法移民到这个国家，但令人振奋的是她腹中竟然怀有孩子。为了保住人类唯一的血脉，警察蒂奥（克里夫•欧文CliveOwen饰）和前妻朱丽（朱丽安•摩尔JulianneMoore饰）决定不惜一切代价将肯安全离境，但枪林弹雨却使他们举步维艰。　　在逃亡中，婴儿出生在了一个难民营里。刀枪当前，保住人类最后的希望，成为蒂奥心中唯一的信念。

简介：　　获柏林电影节评审团大奖。影片取材于意大利文艺复兴时期薄伽丘的著名小说集《十日谈》，帕索里尼从中挑选了8个（亦有说10个）发生在那不勒斯等意大利南部地区的故事进行拍摄（原著中以佛罗伦萨地区故事为主），这些故事大多以揭露教会虚伪丑恶本质为宗旨，并鲜明地表现了作者对人性解放的肯定态度。　　原著《十日谈》是意大利文艺复兴时期最重要的文学作品之一，它以十四世纪黑死病横行的时期为背景，通过十位青年所讲述的一百个故事，大胆鞭挞了当时天主教会的种种丑行，表现出平民阶层追求自由、摆脱宗教束缚的渴望。这部现实主义风格明显的作品堪称欧洲古典文学的杰作，被后人誉为和但丁《神曲》齐名的&quot人曲&quot。　　意大利新现实主义影片后期崛起的导演帕索里尼，延续了自己六十年代以古代神话题材警醒当今世人的创作路线，以相对通俗化的手法连续改编拍摄了《十日谈》、《坎特伯雷故事》和《一千零一夜》三部古典名著影片，合称&quot生命三部曲&quot。因为这三部影片中裸露镜头较多，又采用了较为通俗的娱乐片路线，有的电影学者也称之为帕索里尼的&quot色情三部曲&quot。对此帕索里尼本人阐述了自己的创作观点：&quot我向观众表现的是整个世界，封建的世界，在这个世界里，情欲极其深刻而狂热地起着支配一切的作用。……我要推出这个世界并且说：你们可以比较一下，我要向你们表明，我要向你们诉说，我要向你们提醒。&quot

简介：　　城市中的爱情面貌，特别是以女性为主体所讲述和展示的都市百态。片中的演员都是普通的城市居民，讲述的也都是真实的故事，说它是一部电影，更象是一个调查，一种视角，一种事实的呈现。　　TentatoSuicidio自杀：遭受情变，恋人或未婚夫的遗弃。有部分假自杀的行为，只是希望以此使身边人回心转意，在遭受冷落后，转为真自杀。方式各异，服药，撞车，割腕，溺水……　　ParadisoPertreore天堂三小时：舞场三小时，天堂三小时。各种舞步，各种人物形态的交织。巧妙之处恐怕文字难以表述。　　Agenziamatrimoniale婚介：敬业婚介工作者为各色的男人物色合适的老婆。即使是残疾者或者——一个狼人。而贫困的女子为了摆脱困境愿意接受甚至嫁给一个狼人的婚姻。因为，至少她可以衣食有着落。　　StoriadiCaterina卡特琳娜式的故事：贫困并且受到驱逐令的女子。带着其私生子到处流浪，走投无路之下，她遗弃儿子。却又因为实在不忍心，而去认领。悲惨却视角冰冷的社会故事。　　Gliitalianisivoltano意大利人的回首：街道，各色女子，腰臀轻摆。也许，某个擦肩而过，甚至只是一瞥之下的女子会惹的你不自禁的回眸。或者是因为脸庞清秀，或者因为体态丰韵，或者因为着装出众——这副生动的风情画卷正是基与此。

简介：　　苏联卫国战争胜利后，军事法庭对战时曾出卖地下工作者的一女二男进行审判，并处以死刑。审判引起了回忆……　　战争开始后，来不及撤出辛姆菲罗波尔市的一些著名演员利用自己的特殊身份，表面上对德国占领军曲意奉承，而暗地里却在剧院接头，散发传单，为游击队送药品。由于叛徒的告密，他们被捕了。面对着敌人的严刑拷打，他们坚贞不屈，最终惨遭杀害。

简介：　　Afamilyofaswangattempttotransitionintoalivingamorenormal,lessmonstrouslife.

简介：　　西柏林，一家新落成的电影院正在派发电影票，招揽观众。影院首映的是一部名为《魔鬼》的恐怖影片。年轻女孩绮丽儿（NatashaHovey纳塔莎•霍维饰）对影片颇感兴趣，她邀请好友凯茜（PaolaCozzo饰）一同逃课前往电影院。　　途中她们遇到另一伙年轻人，其中一个女人将影片宣传用的面具戴在脸上，却不慎割伤了皮肤。这个不慎的闪失导致了无可挽回的大灾难，该女子变成全身发绿的恐怖恶魔，凡是被她抓伤或咬到的也会产生同样的变化。人们四散逃命，恐怖迅速蔓延。绮丽儿她们该如何逃出生天呢？

简介：　　本片讲述了惯窃犯叶果尔刑满出狱后，遭到家乡的排斥，没有人欢迎他的回来。只好投靠城郊农场的女友柳芭，他是在监狱时通过书信往来结识的柳芭。虽然柳芭家里的人也不欢迎叶果尔，但他还是想务农成为一个自食其力的劳动者，终于如愿成为拖拉机手，成功塑造了叶果尔这个复杂的矛盾体。故事最终以叶果尔死于“老巢”盗窃头子的枪下而结束。　　　　本片获全苏电影节大奖和最佳男演员奖。这是瓦西里·舒克申第一次自编、自导、自演的影片，是舒克申创作思想趋于成熟的代表作，也是他的绝唱，反映出他对哲理性的追求。

简介：　　7-year-oldBertil&#39sparentsareatworkandBertilarehomealoneandbored.HeistheonlychildinthefamilysincehissisterMarthadiedofanillness.ButeverythingchangeswhenhemeetslittleNilsKarlssonPysslingandtheybecomefriends.NissewholivesinthebasementinaroomherentsfromtheratTjofsan,wichiscruel.

简介：　　“我”在浩瀚的撒哈拉大沙漠上遇到了一个古怪奇特而又天真纯洁的小王子——他来自—颗遥远的小星球。他曾在太空中分别拜访了国王的、爱虚荣人的、酒鬼的、商人的、地球学家的星球，最后来到地球。　　小王子是一个寂寞的孩子，他住在小行星B612上，有3座小火山．小王子喜欢在寂寞的是后看日落，他有一朵玫瑰，小王子是那么喜欢她．我开始了解他的寂寞，了解他对那朵玫瑰的爱．　　小王子看到那些大人都极端孤独地生活在凄凉的寂寞中。他不明白．他在遇到我之前，他驯服了一只狐狸，他明白了驯服的意义，了解了玫瑰的独一无2因为她驯服了小王子，他们对彼此都有那种唯一的意义，他必须对他的玫瑰负责．狐狸最后告诉小王子的秘密是，眼睛是什么都看不见的，要用心去看．　　小王子最后回到了自己的小行星B612．

简介：　　1977年，一个商人被绑架后又被谋杀，杀他的是左翼的称为RAF的恐怖分子ArmeeFraktion（红色帮派），他们绑架商人是为了试图以交换他们被抓的领导人。当诱拐的努力和一次劫持飞机相继努力失败后，RAF的3位非常杰出的领导人，安德烈亚斯巴德，古德兰·恩斯林和吉恩·卡尔泪谱，全部在监狱自杀。这3人实际上是被政府授命谋杀的。

简介：　　卡齐姆喜欢在放学后跟小伙伴们一起踢足球，而不是待在家里做作业。得知国家足球队将在德黑兰举行比赛，他就想方设法前去观战，甚至不惜偷窃父母的钱财。当他乘坐公共汽车日夜兼程赶到德黑兰时已是筋疲力尽，就在比赛开始前躺在球场附近睡着了。

简介：　　Ониувиделидругдругавкафе.Невстретитьсяонинемогли,таккаквэтомкафеникогонебыло,кромебармена.Изатемвтечениедолгоговременионижили,невидяникоговокруг:любовьсамодостаточна,онаотвергаетлишнее.Встречинабезлюднойстанцииметро«Арбатская».Онбудетвыкраиватьвремямеждукомандировками,она—междурейсами.Цветыипоцелуинаулице,подхолоднымдождем.Постельвегопустомсветломдоме.Сноварасставание.Новскореонпоймет,что«самаякрасиваядевушкаМосквыиМосковскойобласти»—этоегосудьба…

简介：　　MashtHassan在一个遥远和荒凉的村庄里拥有唯一的母牛。他把母牛当作他自己的孩子。当他离开出去远方做事时，他的母牛死了。知道MashtHassan和他的母牛之间的关系，那些村民急速处理尸体，并当在MashtHassan回来时，他们告诉他他的母牛逃走了。MashtHassan疯了，他开始在谷仓里度过他的全部时间，吃干草，并且慢慢地觉得自己就是母牛。　　此片是伊朗的第一代导演达瑞什·麦赫瑞作品，是伊朗新浪潮的开山之作。

简介：　　曼谷，是一个大都市，也是一座不夜城。城市的中心泰尼亚路是一片红灯区，这里的路边随处可见一些日本男人。露克是红灯区的头牌之一。她一个人独自住在曼谷的豪华公寓中，用在这边挣到的钱，负担起她远在老挝边境的原生大家庭。一天，露克偶遇了她在五年前爱上过的男人，她曾经的一个日本客人，小泽。小泽是一名从日本自卫队退伍的士兵，他生活在贫民区，勉强维持生计。当小泽要去老挝时，露克陪着他一起回了家乡，并将小泽介绍给了自己的家人和儿时的朋友。在小村庄度过的这段时间里，小泽开始对曼谷的都市生活感到厌倦，不禁向往起了能够在这里过着平淡的日子，然而这却也揭开了殖民时代所留下的疮疤。

简介：　　影片聚焦鲍尔和阿纳兹，现实中是夫妻的两人在经典情景喜剧《我爱露西》也出演一对，片名中的“里卡多”是两人在剧中角色的姓，故事设定在《我爱露西》拍摄中的一个工作周，从周一的剧本围读到周五的有观众拍摄，在此期间两人遭遇了巨大危机，事业可能终结，婚姻也可能泡汤。　　历史上，是鲍尔向《我爱露西》剧方要求自己的丈夫阿纳兹也出演该剧(本剧改编自鲍尔的热门广播剧)，CBS一度不太愿意，担心观众不喜欢看一个很“美国”的女主角与一个古巴裔男子在一起。

简介：　　一对被迫分离的爱侣必须在来世找到彼此，才能打破小镇上的魔咒：在那里，无人可以陷入爱河。